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你现在刷短刷到站着弹古筝拉二胡的民乐博主，大家都觉得稀松平常，搁二十年前这可是不少人眼里离经叛道的事。
十二位从小苦练民乐的姑娘，就因为搞了这么点小创新，在国内混到工资都发不出来，差点直接就地解散。
走投无路跑去日本闯，居然直接红成现象级天团，连日本春晚都上了。
以前咱们看正经民乐演出，演奏员都穿得素净，老老实实坐在台上按传统形式演奏，台下观众连咳嗽都要捂着嘴。
当时玩摇滚出身的王晓京琢磨出个没人敢想的点子，凑十二个民乐专业的年轻姑娘，把二胡琵琶笛子古筝凑个齐，演出不坐着全改成站着演。
还特意加了动感灯光和流行编曲，把老民乐的调子混上大家爱听的流行节奏。
现在看这操作简直是常规操作，网上大把玩民乐的博主都这么整，搁二十年前可把不少老乐迷和业内人整炸了。
2001年组合刚成立，出去跑小商演，台下观众评价直接两极分化，少数年轻人觉得新鲜，原来民乐也能这么热闹，剩下一大半人直接兜头泼冷水。
团队抱着自己录好的Demo跑遍了国内大大小小的唱片公司，没一个人愿意签她们。
老板们说的话都特别直白，传统民乐本来就卖不动，你改得花里胡哨的不伦不类，投钱进去铁定赔得底朝天。
演出邀约更是少得可怜，门票卖不动，全队收入紧巴巴的，最难的几个月连姑娘们的工资都拖好久发不出来。
身边好多朋友都劝王晓京赶紧收手，别瞎折腾了，带着姑娘们回正经乐团找份安稳工作不好吗。
王晓京偏不信邪，他觉得不是民乐没人爱听，只是当时国内的市场，根本容不下这种新玩法。
就在全队进退两难快撑不下去的时候，有人牵线联系上了日本的经纪团队，对方一眼就相中了她们的风格，愿意砸大价钱帮她们做推广。
摆在大伙面前的路明明白白两条，要么就地散伙各回各家，要么咬咬牙去完全陌生的日本搏一把。
十几个姑娘凑在一块聊了好几天，最后一跺脚就决定出去闯。
消息传出去圈子里闲话满天飞，好多人觉得本土民乐犯不上跑到海外找机会，可搁当时那个处境，先活下去，让更多人能听到她们弹的曲子，才是最实在的想法。
谁也没料到，在国内处处碰壁的十二乐坊，刚到日本就直接火出圈了。
日本经纪公司是真舍得砸钱，地铁广告牌、电视滚动广告、街边灯箱海报铺得到处都是，宣传阵仗直接拉满。
2003年她们第一张日文专辑上线，开卖当天就卖了一万张，热度一路狂飙，两个月销量直接破百万，最后总销量冲到两百多万张，稳稳霸住唱片销量榜前排位置。
紧接着第二张专辑趁热上线，又狂卖一百七十多万张，全国巡演的门票刚放出来几秒就被抢空，大大小小的剧场排得满满当当。
日本观众就吃这一套，古筝二胡这些对他们来说新鲜感拉满的东方乐器，配上动感明快的编排，听得人特别上头。
年底她们直接拿下日本唱片大奖，还站上了红白歌会的舞台，这可是日本相当于咱们春晚级别的顶级舞台，她们也是有史以来第一组登上这个舞台的外国民乐团体。
这股火还直接烧到了其他国家，她们的专辑冲进了美国公告牌榜单，拿下了国际分类榜的冠军，连续霸榜十一周时间。
那段时间女子十二乐坊几乎成了东方民乐的活招牌，来自全球各地的商演邀约堆得像小山，收入和之前在国内连饭都快吃不上的日子比，简直是一个天上一个地下。
鲜花掌声围满的时候，各种质疑声从来没断过，闹得越来越大。
国内不少民乐老前辈公开表态质疑，说她们打扮花哨过度包装，完全偏离了民乐本身的内核，还有人怀疑她们现场是假奏，根本算不上正经的民乐演奏。
当年的报纸论坛吵得不可开交，捧她们的人把她们夸成把民乐带向世界的功臣，骂她们的人说她们为了迎合外国人把民乐改得变了味。
表面看着红红火火，各种隐患早就埋得扎扎实实。
经纪公司前期砸了天文数字的宣传费，成本高得吓人，哪怕唱片卖得再好，整个资金链还是绷得死死的。
团里的姑娘们想法也慢慢凑不到一块，有人想一直扎根海外发展，有人惦记国内的市场想回去，人心散了队伍自然就不好带了。
这种靠新鲜感撑起来的名气本来就不牢靠，等大家看腻了，人气下滑就是早晚的事。
后来合作的日本经纪公司直接资金崩盘，创始人王晓京后来生病离世，老队员接二连三选择离开，这个团体再也复刻不出当年的巅峰盛况。
现在女子十二乐坊的牌子还在，也有新成员接演出跑活动，热度早就跌没了，再也没人能记得她们当年有多风光。
好多网友都替她们惋惜，说要是能多熬几年，等国内国潮兴起的时候再出来，根本不用大老远跑去日本遭这份罪。
可搁二十多年前那个节点，她们根本等不到那个时候，要是当时不出去闯，这个组合早就散伙了，没人会知道她们曾经搞出过这么有新意的民乐表演。
她们确确实实做到了很多传统民乐团体没做到的事，让上百万外国人第一次知道了二胡琵琶古筝这些中国传统乐器。
现在国内的民乐环境和二十年前完全不一样，网上到处都是玩民乐的博主，站着演奏、改编流行曲早就成了常规操作，根本没人会觉得奇怪。
她们的创新刚好跑在了时代的前面，本土市场接不住，只能向外找出路。
你说她们如愿了吧，巅峰短短几年就烟消云散，满是遗憾，你说她们失败了吧，她们拿
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